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“移步而不换形”——看京剧《天下归心》忆梅兰芳

2015-01-03 23:17 来源:道行天下T|T

  11月1日至12月25日,来京参加第六届戏剧奥林匹克的全球45台精品戏剧,次第亮相,异彩纷呈。

  担纲开幕大戏的,是国家大剧院出品的新编历史京剧《天下归心》。简约空灵的舞台上,“一桌二椅”渐渐隐于幕后,观众的雷鸣般掌声久久不能平息。

  这出戏取材于《左传·郑伯克段于鄢》,通过描述春秋时期郑庄公摒弃前嫌、与母亲重归于好的故事,展示中国古人“血浓于水”的孝道亲情和非凡的智慧,具有浓厚的观照现实、致敬传统的意义。

  “一桌二椅”恢复百年老戏风格

  《天下归心》首轮演出始于去年9月底。在排演的8个月内,开了上百次创意会,在四五百套舞美道具设计图中,定下了近来少见的“一桌二椅”舞台方案,恢复了百年传统老戏的风格,最大限度地把空间留给演员,令人耳目一新。

  总导演张艺谋说:“京剧非常纯粹,它的美存在于象征和写意中,我希望用传统的‘一桌二椅’舞台概念,创造简约和象征的表演空间,传递一种形式的美感。这种简约,突出了演员,避免了奢华,强调了现代,符合今天的节奏。”

  我惊讶地发现,这些话竟和我60多年前在天津采访梅兰芳,亲耳聆听大师所说的话如出一辙。他认为,京剧作为古典艺术,应该保留它的传统魅力。如果进行改革,也要保存它固有的规范和程式,不能冒失地大动手术。他说:“我以为京剧艺术的思想改革和技术改革最好不要混为一谈,后者在原则上应该让它保留下来,而前者也要经过充分的准备和慎重的考虑,再行修改,才不会发生错误。京剧是一种古典艺术,它有上百年的传统,因此,我们修改起来也就更得慎重,改要改得天衣无缝,让大家看不出一点儿痕迹来,不然的话,就一定会生硬、勉强,这样,它所达到的效果也就变小了。”他特别强调:“俗话说‘移步换形’,今天的戏剧改革工作却要做到‘移步而不换形’。”

  现代的人们也许不知道,60多年前梅大师提出具有真知灼见的京剧改革“移步而不换形”的主张,当时并未被人们认知,反而一直被认为是与京剧改革格格不入的“毒草”。“文革”中,又被诬为“大毒草”。

  看了《天下归心》的演出,我为梅大师扬眉吐气。这是一出回归传统的大戏,一出践行“移步而不换形”的大戏。

  提“移步而不换形” 梅兰芳“捅了娄子”

  1949年10月底,梅大师在参加了全国政治协商会议后,在返沪途中,应邀到天津市作短暂演出。他在津受到热烈欢迎自不待言。11月2日下午,年方22岁刚刚进入天津《进步日报》做记者的我,有幸在海河之滨一所公寓里,访问了梅大师。

  他身着深灰色西装,虽在旅途,却毫无倦容。那年他56岁,但看上去很年轻。“多少年没在天津登台了?”我问他。“有十四五年了吧!”他感慨地说。

  我们谈的热门话题是,新中国成立后戏剧改革问题。交谈不久,他的秘书许姬传也参加进来。对京剧如何改革以适应新社会的需要,梅兰芳提出振聋发聩的主张:“移步而不换形”。当晚,我写出《“移步而不换形”——梅兰芳谈旧剧改革》访问记,刊于11月3日《进步日报》。

作者:张颂甲   责任编辑:玄枵

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